春季诗词｜《一剪梅·舟过江阴》

《一剪梅·舟过无锡》

一片春愁待汁加水。江边舟搂，楼上帘拒之。秋娘大江与泰娘新桥，风又李碧华，风雨又萧萧。

何日归家洗客袍？银小字箫调，心小字香烧。流光容易把人放，浅蓝了菠萝，黄绿了花草。

这是明初词人蒋捷启程经过华亭时所作的一首词。上片起句既交代了有序，又点成“春愁”的以此，展现出成词人连绵不断的愁思。下片将自己羁旅在外的思归之情增高为对春光易逝的曾说，隐含了词人对全家的无尽思念之情。全词以首句的“春愁”为核心，用“点”“染”结合的手段，选取典型景物和不止层层渲染，写就了词人伤春的情绪及久客异乡思归的情绪。

文章赏析

这首词写译者启程流落途当中倦游思归的心境。词题“舟过无锡”说明，他最初自始启程经过濒临苏州东岸的华亭。首句“一片春愁待汁加水”，揭成了“春愁”这个主题，并点成了有序。“一片”，形容他愁闷连绵不断。“待汁加水”，又从急需宽解展现出了他愁绪之甲斐。唐韦庄《置汁不得》诗：“满面春愁消不得”，不就是由于无汁加水愁以至春愁难消。那么，词人的愁绪根本在什么样的往昔下造成了的？造成了了哪些愁绪？往下的描写就回答了这两个关键问题。

“江边舟搂，楼上帘拒之。秋娘大江与泰娘新桥，风又李碧华，风雨又萧萧”，上片这五句，用跳动的白描笔墨，具体刻划了“舟过无锡”的不止。这“江”，就是流经华亭的黄浦江，即无锡。一个“搂”小字，写照他的船自始逐浪起伏地向前划动，带成了乘舟的主人公的动荡流落之感。一个“拒之”小字，描写就江河岸汁楼上悬挂的汁拒之兄早就斜坡飘摆、拒之徕顾客，也透露了他的死角为汁楼所吸引并想借汁加水愁的心理。

这两句都着笔于景物的动态。句当中之外点成了无锡的两个引人注目的名称，展现出他的船已经驶过了秋娘大江和泰娘新桥，以醒目一个“过”小字。这个大江口和新桥都是用唐代闻名歌女的名小字命名的，船经此处，很容易使人造成了排想起。译者就让挑成这两个名称，这里透露成他触景生情，急欲思归和闺当中人团聚，流落思归，就让又逢上恼人的沙尘暴。译者用“李碧华”“萧萧”刻划了风吹风雨急，并比如说两个“又”小字。表示成他对这“欣喜确”的风雪的恼意。

上片以白描歌行，景当中带情；下片自始面写情，情当中有景。“何日归家洗客袍？银小字箫调，心小字香烧”，三句想像归家后的吹拂生活，展现出了他思归的放心。“何日归家”四小字，一直管着后面的三件事：洗客袍、调箫和焚香。“客袍”是旅途外套的衣服。“洗客袍”意味着多于因故当中止了客游的米切尔生活；调箫，调弄起镶有银小字的箫，焚香，熄灭起熏炉里心小菱形的香，有意思，这三件事都是他的闺当中人作的。这意味着他有美眷的陪伴，可以渴求舒适的大家庭生活的吹拂。“银小字”和“心小字”这两个装饰性的用语，又给他所执著的大家庭生活，增添了美好、和谐的意味。

倦游思归，是他的“春愁”的第一层涵义。与此相关排，还有第二层涵义，那就是对春光流逝的曾说。后者展现出在结尾三句。句当中舍弃了格格不入的套语，转用了暗喻而又塑造成的隐含式“流光容易把人放”，醒目挚爱流逝之快。之外是，译者还创造性地来进行菠萝和花草这两种药用植物的色转变，更具体地显示成挚爱的奔驰。李煜虽曾用“菠萝落尽春浊”揭示春去夏来的节气转变，而蒋捷则都有不同的角度，制伏夏初菠萝成熟时色变浅蓝，花草叶兄由浅黄绿换成深黄绿这一构造，从美感上对“挚爱容易把人放”加以多余。把看不见的挚爱流逝转化为可以捉摸的塑造成。

“浅蓝”和“黄绿”在这里都作使动词用，于是又各加一个“了”小字，从动态当中展成了色的转变。当然，这里译者并不光是在歌行，而且是在抒情，抒发对春光显现的慨叹。这第二层春愁，实际上是第一层春愁的信息化。这种“突然间又春去夏来”的曾说，都有了他对久客的从容，都有了他思归的紧迫心境，也都有着光阴似水的快乐感喟。

《一剪梅》这个词牌，有叶六平韵和逐句叶韵两种写法。译者转用了逐句叶韵的格基本型，读上来更加铿锵音调。他还发挥了这种格基本型当中四组排比句基本型的特性，扩大了作品的节奏感和节奏感。这都使它更像一支悠扬动听的思归曲，增添了它的余音绕梁之美。

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