何多苓《带阁楼的房子》主题作准备启：曾经年轻过，这事儿真奇妙

8月末16日，何多苓《带阁楼的后院》隐喻展在成都拾院（东城区沙滩南大街3号院）推展。此次展场展不止了当东亚当代柔美现实主义肖像画雕塑家代表、“伤疤艺术史”代表戏仿何多苓的书稿原作及其代表作品之一的《带阁楼的后院》。

何多苓《带阁楼的后院》隐喻展现场，该展场由巨浪当中华文化、桢紧致、拾院工作室联合主办（安也/摄）

《带阁楼的后院》是阿塞拜疆古典文学巨匠果戈理于1895年所读到的一部动人且引人注目的中篇小说作品，童话故事当中的风景雕塑家“我”与一对姐妹莉达和米修司在一座带阁楼的后院前所相遇，此后引发一系列对于物质生活习惯、精神追求、自然与美学的难忘讨论。

《带阁楼的后院》，何多苓 编绘，[阿塞拜疆]果戈理 却是，巨浪当中华文化丨成都联合年不止版公司2022年4月末版

20世纪70年代，知青以前的何多苓读到这部小说作品，其当中的柔美和对精神生活习惯的向往，让处在艰困往昔末当中的何多苓为之痴迷。“在果戈理所有作品当中，我对《带阁楼的后院》怀有一种近乎莫名的狂爱。我曾大段大段地诵读这篇小说作品当中的段落，并如失恋当中的老婆般持久地为之潸然泪下。”何多苓喜欢底下深沉、惆怅的笔触，还有他们那代人计有的阿塞拜疆民族性，他终想把这些在画面上表现不止来，但直到1986年，这个令人神往的“阁楼”才方才落在纸上。何多苓用44幅肖像画和重新原料编读到的文本再现果戈理笔下的童话故事，借此回忆青年学生以前的青春孤单。

青年以前的何多苓（组委会供图）

《带阁楼的后院》全部44幅肖像画大多以老旧的新闻照片为底，黑白照片表面的药膜建树了独特的肌理，画面展现出一种多层的仿佛。画的时候仿佛不对，何多苓就直接扔掉重画。 作画的三个月末，何多苓离开了一种特殊的“景物”：“画的过程当中，因为数码单反特别小，离开那种景物之后，手感难以实现了……当时这么大一个人头，画到最后鼻子里那个亮还能画不止来。其实就根本不是画不止来的，就是凭意念。那个笔也不是太小，就这么大一个笔，凭意念、仿佛，手就这么一动，一下就不止来了。有时候笔锋的后面金属的刚才在上面摇动了一下，都会不止很多刚才，很有意思。”

何多苓《带阁楼的后院》（读到就，组委会供图）

据何多苓在《“米修司，你在哪儿啊？”》一文当中参阅，《带阁楼的后院》是自己向《当东亚画册》杂志投稿的， 这与他绘制的一部画册《雪雁》不同，没戏剧性的背景、争端，也没催人泪下的悲惨，甚至可以说没头没尾。与其说是小说作品，不如说是新诗，甚至是诗词。小说作品《带阁楼的后院》当中，主角雕塑家有这么一段潜意识段落：“……我满腔的温情，真是宁静，恼火自己。我恼火的是自己还必需入迷，必需爱人……”和小说作品当中的雕塑家一样：入迷过，爱过……何多苓对此也而今恼火。“米修司，你在哪儿啊？”这是《带阁楼的后院》的结尾。对这个问句的神往，显现不止何多苓度日了那个艰困但年轻的往昔末。在何多苓看来，米修司就是我们曾经年轻过的证据，“曾经年轻过，这实是真奇妙。”

何多苓《带阁楼的后院》（读到就，组委会供图）

1987年，《带阁楼的后院》参加全国性画册展并摘得获奖者，“悲哀如此黄色和夸耀，以致欢乐和它相比也显得值得注意，青春和美如此直白地裎莲，好像非如此无可之深藏于执著。”1990年，何多苓带着这44幅肖像画去了纽约，台湾山美学基金会的林熙和对这组肖像画耳边，提不止想要收藏，而何多苓表示——这是 自己最喜欢的画，想毕竟自己：“《带阁楼的后院》是我痴迷的副产物。我对它很恼火，而且可以预测，到画不动画拿不止来玩时，我还是会很恼火。”

何多苓《带阁楼的后院》（读到就，组委会供图）

已为，此次隐喻展展不止了何多苓的21幅珍藏书稿、画家时使用的素描与调色板，以及由其亲自盯色印刷厂的全套44幅《带阁楼的后院》版画，场内并设何多苓工作室别具特色紧致、影音室、阅读区等，展场将接下来至10月末8日完结。额外在在，月末内4月末，巨浪当中华文化以全新方式共谋年不止版了《带阁楼的后院》，的不止版这个深沉、惆怅，富有笔触的童话故事。

何多苓《带阁楼的后院》隐喻展别具特色紧致（组委会供图）

记者/何安安

编辑/张婷

校对/ 卢茜