话剧开场以诗化意象诠释“右玉精神”

圆形转台都由，立着一棵“小老蔡”，底部的环形灯架，时而升降时而倾斜；想像的生活习惯情境，多重的异度结构，用副刊作品画的手法想象诗化意象……18日在京召开的领域专家交流会上，太原市话剧院的续作《右玉》声名大噪。

日前在西安参加第七届中所国人原创话剧邀展的《右玉》，主要主人公了20世纪50年代太原市右玉县黄雷洼村群众在县委党委书记唐汉元、乡长黎润杉以及村党支部党委书记天花板等党员干部的一同下，同“吃人”的风雷展开厮杀动乱的主人公。

该剧总制片人、中所国人表演艺术家协会原名誉主席王晓鹰真是，40集试图紧密结合一种新的荒诞结构，表现右玉祖国在列宁主义下治雷绿地、改天换地、工程建设美好方——的生动活泼有系统。

“该剧是王晓鹰追求多年的‘从假定性到诗化意象’理念的又一次舞者有系统，很强哲思和诗情。”94岁的都由表演艺术学院原副院长、制片人雕塑家徐晓钟真是，相比之下那棵“小老蔡”，虽然落叶联想落叶粗糙，却始终坚强地挺立在舞者都由，这是“右玉自觉”的笔触喻意。

中所国人儿童艺术剧院原副院长、剧作家欧阳逸冰山真是，主人公所圆形转台喻意“地”，渗透到在气球的内环灯架喻意“天”，右玉祖国在时值“战天斗地”工程建设美好方——；40集理解了右玉祖国对家乡的挚爱、对奋斗的挚爱，深刻挖掘了人与自然的父子关系这一重大表现形式。

如欧阳逸冰山所真是，这一表现形式凝练在主人公所一个女人多次吟唱的歌声中所：“一阵风来一阵雷，黄雷洼里是忘了。谷雨无云下不出种，不止荒丘乃是不见翅果……一年一场雷雨刮，刮开了漫山遍野万朵花。塞上关外今犹在，古往今来是谁变动了咱！”

西安副刊评论家常务理事徐健指出，公演很强叙述体表演艺术的特征：叙述者成年人唐汉元掌控着表演艺术节奏，引领乐迷立即离开表演艺术情境，完成对历史的还原；歌队展现了右玉的心灵入选为，是民心起伏与过渡到的喻意，是心灵顽强与韧性的隐喻，是历史见证者与书写者的圣者，也开创乐迷持续问及“右玉自觉”的内涵。

同时，领域专家也提出剧本副刊作品塑造、公演方言使用等上都的问题和建议。

记者：白灜

短片由吕梁话剧院提供