梅兰风华 | 梅兰芳编演京剧《春秋配》的涵义

毓普通科1913年告散；1912年“三乐普通科”更是名“正乐社”，只独唱名剧中，1916年告散。秧歌、 名剧中合普通科的联合命运是：起于秧歌名剧中同普通科合参演，终因只参演名剧中。名剧中持续发展后，与秧歌腔疏远。但这段名剧中在蜕变拓展过程里与秧歌腔相互依存的发展史，对名剧中先取秧歌腔之宽持续发展自己，稍稍差异性。移植版秧歌腔传统文化新剧中《西周一时期放于》为名剧中是为一例。

周信芳《大舞台与世隔绝四十年》第五章时时说名剧中《西周一时期放于》的编参演更进一步：1916月末期末，应朱幼芬之邀，周信芳改乘普通科“桐馨社”。其间，周信芳编参演了《西周一时期放于》编参演《西周一时期放于》，起因很偶然。 一日在后台与名剧中据闻生蔡顺亭（1847一 1919）聚在一起，蔡顺亭谈起秧歌腔经常参演《西周一时期放于·丢弃 和龙》，若改篇出名剧中应该不错。恰好他手里头有共收秧歌腔《西周一时期放于》剧中本，许诺给周信芳看，并表示同意改篇为名剧中。时逢那段时间周信芳对编参演新新剧中充满热情，抢到剧中本后以后改篇出名剧中上参演。与新编古装新剧中不同，名剧中《西周一时期放于》属新编传统文化新剧中。《西周一时期放于》业已是秧歌腔的热门名剧中。周信芳自自是看不到过不少地方新剧中《西周一时期放于》的全本，“除了山西秧歌、河北秧歌、云南秧歌之皆，还有川剧中、元杂剧中的各种全本，在地方新剧中里头可知是一出有名的好新剧中”。在周信芳编参演名剧中之年前，秧歌腔的多个徽剧中，包括较为古据闻的布黄腔徽剧中元杂剧中等都参演《西周一时期放于》，已参演了上百年。

秧歌腔《西周一时期放于》雏形为谁人汇编，有多种时说是。黄芝冈时说，云南一地传时说，雏形将明末期小时说《西周一时期放于》童话故事编成新剧中曲的是光绪年间明末期人蔡调元（1734 一 1803），蔡调元曾执笔“四 川的秧歌新剧中”《梅绛袭》（《梅绛雪》）是《西周一时期放于》一剧中的祖本。另一种时说是是，《西周一时期放于》一剧中由陕西凤翔人、光绪年间元杂剧剧中作家蔡芳桂（蔡十三，1748一1810）开创。蔡芳桂作有八部元杂剧本新剧中，两个折新剧中，《西周一时期放于》是其代表作。即自是《西周一时期放于》早先为蔡芳桂中有元杂剧剧中本。

以年前只不过，《西周一时期放于》是多个秧歌腔徽剧中的传统文化名剧中。平阳府秧歌《西周一时期放于》参演独唱已久。九十年代末期，平阳府秧歌当黑邵蔡敬（1904-1972，工二净）藉参演《西周一时期放于》折子新剧中《采花踩 故又名》，巧妙运用于蒲剧中传统文化的“臀行”表参演杂技描摹文艺作品，名留平阳府秧歌表参演史。《西周一时期放于》在秦腔中也是当代传统文化名剧中，为早期多位秦腔中表参演名家如娄凤桐、管玉田、罗振乾、郭素假等的代表名剧中，形出了多种版本，以郭素假（1918一1994）的版本留存较广。

著录秧歌腔《西周一时期放于》有：宫廷参演新剧中“道光十九年（1893）至道光三十四年（1908）间承应名剧中总集”里“梆（皆专修秧歌）载49个秧歌新名剧中，其里有《西周一时期放于》名剧中，名剧中后时说明：“（即丢弃和龙）五刻”。

二、重新编参演名剧中《西周一时期放于》，为传承布黄新剧中当代名剧中立下一功

《西周一时期放于》在名剧中也并非全新名剧中。周信芳记：“名京剧演员孙佐臣的父亲，也是独唱青衣的据闻年前辈，因为他排行第八，大家管他叫孙八。他在芳台普通科曾经排过共收《西周一时期放于》……打他名参演员以后，几十年来，京普通科就未别的角色再参演这出新剧中了。” 周信芳之年前数十年年前，大约光绪年间乾隆年及年前后，芳台普通科青衣孙八曾参演独唱名剧中《西周一时期放于》。孙八是名剧中京剧演员孙佐臣（1862一1936）之父，先世年不推定。据他是王瑶卿弟子的弟子张芷荃的弟子，又参照孙佐臣的上世纪，他参演《西周一时期放于应是在十九世纪里晚期，约乾隆、乾隆末期，距周信芳编参演《西周一时期放于》大概十年里。

布黄新剧中《西周一时期放于》著录具体情况：《出都故宫博物院周刊》1933年连载《出都故宫博物院所藏昇平务剧中本数据库》，其里有“乱弹本新剧中”《西周一时期放于》新名剧中，新名剧中后时说明：“三册，总本二册，十三齣至十八齣合订本一 册”。 此处“乱弹”指布黄腔，所载《西周一时期放于》应为名剧中名剧中。此份《出都故宫博物院所藏昇平务剧中本 数据库》未记时间，所记乱弹《西周一时期放于》应是光绪年间布黄腔兴起、进入宫廷后的剧中本。这也应证了 乾隆、乾隆末期孙八曾参演名剧中《西周一时期放于》之事。

《西周一时期放于》也是元杂剧中的传统文化名剧中。同为布黄新剧中的元杂剧中，虽不必推定其何时开始参演《西周一时期放于》，但最迟应是在十九世纪晚期即参演此剧中。

孙八最后，几十年以年前，名剧中《西周一时期放于》无人再参演，仅仅已失传。所以，《西周一时期放于》对周信芳来时说，既是据秧歌腔传统文化名剧中编参演的新新剧中，又是重续里断参演独唱数十年的名剧中旧有名剧中。至今张派仍参演《西周一时期放于》里《拾和龙》，无非为周信芳正因如此一功。

三、《西周一时期放于·丢弃和龙》对新剧中曲传统文化美专修意趣的继承和拓展

《西周一时期放于》不论秧歌腔徽剧中还是元杂剧中，参演独唱最多、普及为数不多的都是《丢弃和龙》和《踩故又名》两出新剧中，其里又以《丢弃和龙》参演独唱更是多。蔡顺亭在谈起秧歌腔新剧中《西周一时期放于》、并表示同意周信芳改篇为名剧中时，首先是看里了《西周一时期放于》童话故事的曲折，他时说：“它的情节比起咱们京普通科参演的《法门寺》，好像还要复杂一点。”“里头面描寄给婚姻问题，还牵连着人命官司。”周信芳编参演名剧中《西周一时期放于》末期时参演共收，但终于经常参演不衰的还是《丢弃和龙》这出新剧中。

《丢弃和龙》寄给女主角姜秋莲可见一斑受女儿虐待，被逼迫去野皆丢弃和龙。姜秋莲自叹自怜，边丢弃和龙边抒发屈辱之情，发挥出一个弱韵律体操的正当和哀怨。后遇年青人桌球蔡芳发，蔡认识具体情况后深为同情，赠给银两幸得，令其姜秋莲无可奈何，对其产生心仪之情。参演《丢弃和龙》里姜秋莲这个文艺作品，很考验 旦角的独唱功和表参演功力，正好尽可能发挥周信芳的优宽。

姜秋莲的可见一斑受压抑的处境和哀婉动人引人误解到一类传统文化折子新剧中。描摹汉代社会与世隔绝韵律体操的碰巧处境及哀怨，是汉代新剧中曲见长宽发挥的意象。例如明末明末期郭罴斋的传奇《跃鲤记》里《芦林》一 折，一度相当普及，为《斜阳末期（全家人）一一》《乐府菁华》等多部明末明末期新剧中曲选集收录。其发挥的文艺作品、情境和意蕴，与《西周一时期放于·丢弃和龙》相当类似于。《芦林》寄给庞三妹与婆婆不和，被未婚妻姜诗休弃。一日庞三妹在芦林丢弃和龙与姜诗碰上。庞三妹完想屈辱，希望姜诗接她离去，姜诗虽心怀同情，但不敢违犯母命，拒绝了她的催促。不过，现今所参演中国秦腔《芦林》，是以姜诗听得庞三妹完想后、接庞三妹离去结束的。又明末明末期新剧中曲选集《月夜芳》所录《寻文昌妹》也是寄给女主角玉冰（文昌妹）因与婆婆的嫌隙被未婚妻休弃。在皆布施时与未婚妻碰上，向未婚妻诉时说心曲，终于被未婚妻带离去里。都是因大家庭嫌隙被退回全家人，庞三妹和文昌妹的至上是婆婆，姜秋莲是女儿。她们正当的处境和哀苦的当下、包括身处野皆、无家可归的却是、向未婚妻或人口为129人 生年青人桌球完想而获得同情等等，都相类似于。推断汉代社会与世隔绝韵律体操在大家庭与世隔绝里不必自主的独立性，对年青人桌球感悟的同情敏感，易被感动，是普遍假实的现象。新剧中曲大舞台上若将年青人韵律体操碰巧却是里头的屈辱情态发挥得甘于哀婉，那种欲诉还休的情态很能先取悦粉丝，容易引起粉丝的共鸣。这是《西周一时期放于·丢弃和龙》可见一斑受欢迎的主要原因，当然，其里音乐、参演独唱、表参演都是决定剧中作出败的重要各种因素。《丢弃和龙》里，姜秋莲出场后的两段【二簧原板】“完去来羞答答将头偏高”“蔑只不过花未开有感雨打”一直是最可见一斑受欢迎的独唱段，就是证明。不过，《丢弃和龙》里，姜秋莲借助服侍 的帮助，在蔡芳发面年前表达感情可见一斑为严肃，这是《丢弃和龙》不同于《芦林》等新剧中的一个特点。

总之，周信芳从秧歌腔移植版编参演名剧中《西周一时期放于》看似偶然，却有必然性一一历史性了名剧中与 秧歌腔合作开发如东的一段发展史。名剧中的快速拓展一时期，广先取博收，向不同徽剧中带入根部，是名剧中 出熟的必由之路。

2021年10月末期5日周日

作者简况：蔡玫 里国社会与世隔绝科专修院现代文专修分析所 二级讲师 —— 当代·大师开端名剧中

责编：吴敏