“奶奶环”教会我的：小心翼翼，在这个世界里活下去

得重复练和想法后才能掌握。一款好似如此不融洽的新游戏，时常都是致死、守护者和恐吓，为什么能让这么多达沉溺？

在另类面早先寡言少语的大川英极低，在为数不多的访谈底下重复强调，在摄制新游戏时的信息化考虑亦非挑战性，而在于是不是「合理」，新游戏新设计必定会毫无道理地「怀恨在心」 道具。

比如在装配轻易时，不是在一条死火车上放一大堆轻易用数量把道具淹死；而是在一个实在太料想至少的视线锁死装配轻易，让疏于警戒的道具受到截击。这样来作法但会远方来不同的心理也许，后者但会让道具相信「啊，这底下死丢了是我自己的弊端」，并在致死以后记长住弊端所在、下定决心，「好！而会格外努力一点就才但会最终了」。

所以新游戏挑战性虽极低，但却不是难得没章法。比如你但会辨认显现出巨翼龙转身不方便，举起着流星锤的骑士有偷袭至少的空白区域，而人只要不身穿脆弱的铠甲就可以灵敏回转。

种种基于现实通识、物理基本概念和有迹可循的游戏规则规范，让防御战众所周知生活一般，洋溢着真实故作（truth）和各种可以预期的后果（consequence）。

每个轻易，不论普通或年青人，都有自己的雅性甚至智慧（比如一个兵团被偷袭后，远方号角的骑兵但会召唤他人先是偷袭，远方盾牌和大剑的家伙打头阵），所以比起胡乱按右操纵杆操纵杆靠蛮力硬闯，格外不可忽视的是去掩蔽他们的雅性和偷袭，根据原先的参数和技巧展开状况及直觉深入研究。

同时记长住每一个最终的两步并在而会改良版，在实际新游戏的每一次之早先，脑子但会跟右手掌一样成倍供油，最后转变成一套流畅的「关节思绪」，见招拆招后过关。

所以妖魔系新游戏，正是以这样绝妙的新游戏挑战性新设计见长，一边新设计着致死圈套，另一边又才但会因为圈套挑战性失衡或过于不合理而让人失丢关键时刻的意愿，如此欲罢不能，道具甚至在历经一次次致死远方来的「极低等教育」后能获前所不曾有的关卡满足故作。

在《麦位与法环中》发售日早先，大川英极低给与了《梦露》路透社西蒙·帕金（Simon Parkin）的采访。这篇名为《大川英极低：把致死视为来作雅性而非缺点》的草稿文章到，其他新游戏偶尔可用「固执的意识幻想」（childish power fantasies）来讨好道具，大川英极低的经典电影作品则依靠一种「美德」：最终、耐心和难得的精确性。

在这次采访底下，大川英极低诠释了他对于「致死」的看法：「我想的致死手段，是无醒的，或者（这个每一次）能创造一个让人愿意分享的过场」。比如巨人锤子的冰冷挡下，翼龙吐显现出了炽热的喧嚣，倾覆的青蛙用腿极低速拷打，螃蟹可以轻易用大钳子把你钳长住……对大川英极低来说是，新游戏之早先的致死是创造思绪的机但会，或者说是「关键一笔」（punch line）。

他说是：「致死和重生，想法和关键在于——我们希望这种循环中是实在太享有的。在生活之早先，致死是一件可怕的事情。在新游戏之早先，它可以有别的意味」。

02.

大川英极低的恩惠？

当然，极低挑战性游戏规则和剧烈致死还是但会「劝退」很多达，早先几代妖魔系新游戏的道具，大部份要么是两部鼓舞人心，要么是相对来说基本的PSP道具。

直到《麦位与法环中》的用到，它比如说是早先几代新游戏的集大成者，格外是在游戏规则上展开了前所不曾有的革新。《法环中》有一个别称，叫「大川英极低的恩惠」。

在网上查找法环中进袭，你但会辨认显现出许多影片早先面信息化标示着「逃课」二字，这算是一种「合法舞弊」——

比如爬到一个怪兽顶多至少的安全地远方，用法力轻松击杀；把轻易挤到悬崖下面，甚至看好时刻爬上洗右手间，让对右手丢到洗右手间间底下倒下；在雅定所在位置，可以用陨石砸死异形，或者便是它们到另一堆异形之早先间，让其厮杀……

当然还有许多进袭，是把对右手早先提和参数研究仔细深入研究，教你如何运用新游戏底下各类多种不同宝箱或法力，针对性地挡下灾难性。

可以预期的是，大川英极低是在意欲放任、甚至激励这类游戏规则，毕竟FS的社团是愈发在意道具赞赏的子公司，如此大规模的道具「逃课」现像不或许不真的，却在几次新游戏格外新之早先都没修正参数，为何有一些极低度，是刚刚好道具可以跳上又能顶多在偷袭之内暴揍轻易，它们都没被作为「bug」展开优化。

所以，从恐吓到恩惠，它堪称最融洽、最适宜新人上右手的妖魔系新游戏了。即使是一个才但会玩乐新游戏的「右手残党」，也可以从这样的进袭之早先快速关卡挑战性前所不曾有的boss战，「逃课一时爽，一直逃课一直爽」。

那你或许但会有当下，这样岂不是没想像力了吗？意欲思的是，随着全人类从残暴的荒野贯身穿温暖安全的穴居和农业生活后，「作死」，或者说是打猎的无意识即使如此刻在遗传底下。安全久了，跃跃欲试去关键时刻刺激也是连续性而然的事情。

许多新道具就是这样上右手《法环中》的，渐渐通过掌握操作和掩蔽，也可以不依赖逃课通过操作来击败轻易。虽然回事这不是来自「老贼」的阴谋，经过润物细无声地极低等教育，人的无限潜力和不服输的好胜心但会被以后而来显现出来，渐渐就能获不停增加的掌控故作和快故作，也或许是「虐着虐着，就习惯了」。

不过，；也从「挑战性」的着重，却是远远不足以解释《法环中》的成功。大川英极低此次的慈悲，也亦非于；也把挑战性降低，而是将挑战性变得可以自由人择一择，基本妖魔类道具连续性可以不用任何「邪门歪道」，；也享殉道者度关键时刻的快乐。而摄制者道具，也可以有多种手段将新游戏加快尽全力。

一切都在于一个并不新鲜的词汇，「封闭当今世界」，《法环中》底下的新游戏当今世界，是一个顶多大大、非线性，可以自由人追寻的当今世界。

在之早先几作妖魔系新游戏之早先，道具情况下停下来少数几条既定的巷道，而每条巷道都被一个强劲的boss阻挡，你情况下硬着头皮玩乐尽全力，新游戏很容易卡长住后无法加快。

而在《法环中》之早先，这个当今世界是封闭的。如果一条路还好，你可以择一另一条简单的。还可以召唤幽灵伴侣，让它们表哥你倚靠偷袭，甚至可以骑马逃离接连不断最终的防御战。

被强力的异形丢下，跑回路多半是大势——不用浪费一段时间应付路途上的所有致使，及时靠近支显现出格外极低；「缺乏经验睡大觉」也是一个好择一择，打不过的boss可以不了了之，转悠闲逛或许就能见到转机。

在这样的追寻每一次之早先，你不知不觉能取停下来很多不幸收获，比如不经意就认显现出一个能短时间扭转游戏规则的强力配备，火车上也能碰到许多或无醒或故作人的NPC和都由线过场。

《法环中》的新游戏视图更为更大，享有城北堡、沼泽、雪山、湖、极低原等等简单的地形，即使是新游戏格外加后期的视图，也可以通过许多山下、了游戏抄近路达到。

妖魔系新游戏之早先有一个多种不同的「责问」系统，作为一款单机新游戏，道具彼此间无法展开直接领略，但可以在视图上留下文字光标，比如「早先有突袭」的提醒努力了很多达救下。在很多地方写着「有绝景」，这时候从早先，你一般而言就能给予一个风景绝佳的探测机坪。

总之，新游戏的一切，都是激励道具通过追寻来告知，在驶去的向后之早先，你但会辨认显现出，当今世界的壮丽徐徐在你面早先展开。

妖魔系新游戏一般而言设定在当今世界末日，游走着破落和致死的喧嚣，同时临近，余下了诸多「前所不曾有绝望物体」（BDO，big dumb object），道具角色作为却是的全人类身穿梭其之早先，转变成一种现像学上的前所不曾有的张力。

而且壮丽比如说在于外表，新游戏底下远眺给予的远方，都是可以驶离的彼岸，每个前所不曾有建筑却是是独雅的「箱庭」新设计BOSS关卡，可以在其之早先身穿梭追寻，而其之早先的情景、宝箱之外空间故作，都打包含了新游戏领略的一部分。

*以一个情景的真实追寻故作受为例，为什么一个墓地底下好似没boss？为什么要塞的门被锁上了？啊，原来一座喷火塔是可以跳上去的，原来铡刀圈套也可以跳上去，能碾死人的泥头车就让可以用圈套击碎？

*箱庭理论（箱庭ゲーム），新游戏摄制人宫本茂提显现出的新设计理论，通过对关卡整体而言的巧妙新设计，增加情景的空间故作、新游戏趣味性和道具代入故作，比如他的代表作《超级玛丽兄弟》之早先的水管新设计。

《麦位与法环中》的某个视图新设计，幻灯片来源：polygon

而追寻的快节奏和正向，甚至终于的游戏规则都可以由你择一择，所以有人把某一项参数点到最极低，停下来速战速决速通的路线；有人的想像力是跑回视图不打消踏显现出每一个外面；还有人叫它为「法环中暖暖」，不遗余力搜罗新游戏底下的服装和辅以。

在看难得App广播节目《新游戏与人：我们为什么需要新游戏》之早先，新游戏研究语言学家刘梦霏从本质定义的着重深入研究，「新游戏」即为建立在道具都由体性顶上的一种领略媒介，它的一切贯身穿和流程，都依靠道具的都由动蓄意去加快。

所以，新游戏的精天神就是「自由人」，它和我们在现实当今世界之早先最本质的自由人，是源远流长的。

因此在一个好的新游戏底下，我们可以择一择要不要遵守早先提，也可以去择一择，要不要在原先的早先提顶上复合自定义的早先提。这样新游戏才但会众所周知有趣乐，才但会以后而来我们格外多的特质，也我们的都由体性和自由人。

或多或少作为封闭当今世界的极低口碑代表作，《风之相传：旅人之息》也享有着相似的可以自由人追寻的想像力。比如当可用宝箱让一段时间飞轮再继续去断裂岩层，那么当一段时间流逝恢复正常后，岩层便但会因断裂飞向远处，这时候如果再继续触碰到炸药桶的话，岩层就将在冲击的依赖性下引发前所不曾有爆炸。

在风之的当今世界底下，直觉彼此间电磁场、碰撞不停诱发显现出取而代之直觉和现像，而新游戏底下时常遗留着可以展开交互的元素。一个又一个谜题也是这样被解开。

《麦位与法环中》与《风之相传：旅人之息》

与之对比，刘梦霏把许多不生活品质的新游戏叫作「三打包新游戏」，打包死、打包抬、打包埋。在这样的新游戏底下，可以一键寻路、可以启动时打怪、可以跳过所有的过场，道具在其之早先就才但会有任何艰难险阻和心理障碍了，而绕开的手段也很简单——额外付费（氪金）。

但以后病倒的就是新平衡性和道具自己的特质，当一切都作为护航被已完成，当所有的新游戏部分都可以通过花钱来妥善解决。我们是不是是众所周知获了新游戏的想像力，还是被类别、护航、抽奖追着跑回，「自由人地择一择了被奴役」呢？

03.

一个不属于你自己的过场

《麦位与法环中》的封闭性，便是在于游戏规则，格外在于「荒诞」，或者说是，每一个领略的人，都可以给予自己独一无二的过场。

新游戏过场前提请到了乔治·R·R·日本史密斯合著（没错就是那个不管来作啥就是不写《冰火》的日本史密斯），在此基础上格外加迷人的，是讲出述过场的手段，即妖魔系新游戏之早先那独雅的「遗留化荒诞」。

新游戏没第三段第三段的过场漫画讲出述过场，也没一个画外音背景板，就连每个NPC嘴底下的自觉，都是语焉不详，甚至彼此矛盾的——因为每个人都享有自己看待当今世界的着重，通过每个人的自觉，你不停揭开了当今世界取而代之配角，并且是真实的配角。

我们都不是天神，每个单纯对当今世界的本质，本来就是真实而断然的。

NPC彼此间的自觉，偶尔彼此矛盾，立场冲突，甚至早先后愈演愈烈「反转」，这也但会讥讽你去探究，难道朝着某个正向进发，搜罗遗留、一心一意已是天神的巷道就是对的吗？好似优雅的为数众多殿堂底下，那些喃喃自语，自称天神的使者，真的全部可信么？

格外不可忽视的是，法环中的荒诞，隐匿在当今世界的所有外面——不管宝箱、风景、武器，都在建构着荒诞。在其他新游戏底下，宝箱详述之早先或许只是单单引介。但在《法环中》之早先，宝箱比如说只是为新游戏前提服务，它是为你揭开这个当今世界秘密的钥匙。

即便是最简单的宝箱，新游戏详述底下也用相似「两处伏笔」的形式来写作详述文字。比如某个法力详述底下，解释了新游戏底下但会诱发精天神错乱的原因，而探究尽全力，你但会辨认显现出给予这个法力的老老婆的过场，又跟文字联系显现出去，最后打包含了一段需要你去掩蔽和说明的荒诞链条。

在这样暧昧的、模棱两可，根本无法说明的荒诞具体内容之早先，你甚至可以慢慢推敲某个人物的漫长过场，比如与某个坏蛋有关的壮丽事迹，都但会隐隐约约地记录下来在与他系统性的宝箱底下，或与他据闻的人嘴底下。

再继续比如，地标详述、不同区域的分界线，都与不同霸权间错综简单的关系有关。甚至NPC用到的所在位置与蓄意，还但会告诉我们，这底下正在愈演愈烈什么事，在此之早先又愈演愈烈了什么样的过场。

就连许多路边的小兵，也不是都斗志昂扬，你但会辨认显现出他们灰头土脸地坐在路边，好像刚刚从战场底下逃亡显现出来一样，除非你都由动偷袭，否则都不愿意正惊觉你细细。

这样的非通常荒诞处理事件，让整个新游戏洋溢着一种独雅的喧嚣，即便对当今世界全貌还知之甚少，却能体但会到一种透骨的忧伤和壮丽。

就像《比尔博》一样，妖魔系过场也大都不属于西方人黑色幽默的前提，偶尔愈演愈烈在末世，当今世界将会崩溃一一重生，而弊端一般而言与几多年早先早先的天神明和霸权纷争有关。当这样跨越多年早先的更大当今世界观被压缩到一个新游戏底下，更是是某个一段时间结点的时候，便让人故作受到了一种壮丽之故作。

更是是每个视图的终于boss，还一般而言是这个时代底下留有的最后的天神明，他们本身从不曾跨越多年早先但不曾病倒，虽然从不曾迎来末途，但你即使如此能与他们面对面，并且弑天神。

通过在宝箱详述、面对面及种种具体具体内容之早先，辨认显现出了一个又一个的过场遗留，你竟然但会疑惑，想去探寻和推敲一个弊端的答案：过去是不是愈演愈烈了什么？

当每个人都在以不同的快节奏和先后顺序去追寻《法环中》这个封闭当今世界的时候，你择一择跟谁说是话，又从谁的立场看弊端？在宝箱底下辨认显现出了多少多年来秘辛？你用怎样的方法妥善解决谜题，用怎样的手段掳走了翼龙（或其他异形）？

在这样的当今世界底下，道具从来就不是被整个当今世界围绕着的之早先心，也不是什么天择一之子。我们格外像一个探险家，一个在历日本史底下探寻和爬梳的外来者，面对沉雄恢弘的过去，远方着漠不关心和疑惑，在颗粒和遗留之早先，去辨认显现出当今世界的全貌。

从新游戏摄制的着重说是，妖魔两部的这种新设计右手法新设计格外加巧妙，或者说是有些「狡猾」甚至偷懒。如果换用正叙的着重详细描述，很或许这就是一个平平无奇的黑色幽默过场。但如果只给你看管之早先窥豹的那一小片，整体而言过场便具有了许多遐想的空间。

妖魔两部的过场，堪称简单、壮丽，充满了；还有和天神话格调，甚至不可名状的不曾知和恐惧，这一切都打包含了迷人的魅力。毕竟如H.P.洛夫克拉夫雅的经典电影论述，「全人类最古老最憎恶的故作情便是恐惧，而最古老最憎恶的恐惧，则来源于不曾知」。

这又与经典电影桌面新游戏《翼龙与迷宫》（亦称《DMaxD》）转变成了无醒的关联，《DMaxD》的早先提和当今世界观，为后世建树了无数经典电影的西方人黑色幽默设定，这些在《法环中》之早先也有所体现。

格外不可忽视的事，作为一个享有一定早先提的桌面新游戏，每展开一次「跑回团」（即大多数人坐在一起，运用《翼龙与迷宫》的早先提前言，一起讲出一个过场），就转变成了接连不断无可替代的领略。《法环中》格外众所周知不属于一个人的「跑回团」，而新游戏则是负责早先提的「城北都由」。

某种程度新游戏的紧接著始于接连不断赎罪殉道者，当旅途已完成，你则收获一段，只不属于自己、独一无二的过场。

参考资料

妖魔学番外：从守护者之妖魔看大川英极低对新游戏荒诞的追寻｜dogsama，Dark Souls

《守护者靈妖魔》總監「宮崎英极低」專訪剖面探究黑靈遊戲設計｜巴哈姆雅，GNN 記者 KEN 報導

大川英极低：把致死视为来作雅性而非缺点｜Simon Parkin,The New Yorker (2022) ，叶梓涛/落日间 译

From Software《只兔》：硬核新游戏的品类成窄日本史与铁粉养成｜东西举办活动

不屈的灵妖魔：FS 与大川英极低巨著｜药荚 新游戏火堆兵营

从《魔鬼之妖魔》到《兴福寺》：两个新游戏类型的回溯日本史｜旗舰文章

探讨《麦位与法环中》与《风之相传：旅人之息》封闭当今世界新设计的本质不同｜IGN之早先国

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头图：《麦位与法环中》

撰文：苏小七

监制：猫爷

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