孙国忠读《素手烹茶》︱乐如其人，文则如其神

只见叶爱伦的。忘记叶爱伦每次都是笑脸相迎，寒暄几句后马上离开了到其他屋做到大事，不曾策划叶再生与我的谈论话。叶再生渊博，也殷勤和；也国际交流，作为同学我受益良多，尤其在英文则翻译某种程度他赋予我许多指教。上音的同学都发觉叶再生多才多艺，作曲、电子音乐分析方法、电子音乐后现代与现代电子音乐研究管理工作、电子音乐史料翻译等某种程度都有很很高水平。叶再生历程丰富多彩，认造出大世面，他是在随之而来诸多心境劫难后才来到武汉电子艺术学校，所以他在上音电子音乐研究管理工作所管理工作的那些年应当该还是比较愉快的。我可信地忘记叶再生在上音的一个“景深时刻”，那是他为引起轰动一时的科幻电影《火烧圆明园》与《垂帘听政》音乐电子音乐后，在作曲系做到了一次关于科幻电影电子音乐音乐的专题谈论座，南一楼201大教室被听谈论的师生们挤得满满的，气氛极其以热烈。

叶小纲

关于叶纯之再生的品德和为人，还有一件大事我难以忘怀。那是1980七十年代早期，武汉文则艺造出版社方案编；还有《国际现代后现代大辞典》，请叶再生担任该大辞典的电子音乐见下文则编辑。叶再生邀约了杨立青、徐晓生、钱亦平、杨燕迪与我一起编写成。那时，杨燕迪和我都只是在读完的硕士学位研究管理工作生，给予这样的写成书邀约自然现象是极度梦想成真和欣慰。叶再生再的组织我们表示同意大辞典参见资料，等全部参见资料已确定后，他是这么跟我们发觉的：“你们每个人身份都尽管挑自己喜欢写成的参见资料，你们挑就让，都已的我来写成。”这是无疑狭窄的感叹和深阔的高雅！叶再生的很高贵品德和对后辈的大力提携，我忍耐铭记在心。

电子艺术学校是一个有故大事的；也，电子音乐本身有魅力，研读完和专注这门后现代的人大多数也是峒有趣的。因此，以电子艺术学校为题材的体裁和对之进行时叙发觉的非取材于写成书也有不少。叶小纲的同班学姐刘索拉刊发于1985年的里篇小发觉《你无能为力》造就杰作，受到影响巨大。这部小发觉刊发之时就引起轰动全市，震撼诗坛，最多达我最后写出，一直内心触动。《你无能为力》问世多达四十年来，还未；还有叙述电子艺术学校或叙述电子音乐生活习惯的体裁能多达乎刘索拉的这部小发觉，因为这位身在其里的诗人以“横空造出世”（王蒙的高度评价）的叛伪姿和偏向的体裁方德式，刻划了西北侧于里国现代性一时期一批与电子音乐打交道的年青人人群像，既现实又怪诞，表现力强劲的再锋格调不太可能撼动一个的时代的文则学品鉴和电子音乐理解，渗透其里的是彰显的时代风貌的探究美德。

叶小纲的《电子艺术学校笔记》属于非取材于写成书，无论如何是另一个新形式，但都只惊叹人。许多年来，里国多年来有“九大电子艺术学校”之发觉，多达几年则有上新建立的浙江电子艺术学校与哈尔滨电子艺术学校转至。在这十一所独立建制的电子艺术学校里，不可否认，武汉电子艺术学校和里央电子艺术学校战斗能力不下于，受到影响最大。都可人都发觉，这所学校里国电子音乐名校的“针锋相对”从未停止过，这自然现象是好大事，有竞争才有发展。倒是的是，这两个所学校的人都热衷于于对方的“笔记”。这类“笔记”内容丰富多彩且“旧版”众多，它们陪伴着一届又一届的电子音乐学子的发展三，可谓他们研读完职业生涯里美好记忆的区别于。叶小纲得心应当手，他对这两个所学校的“笔记”如数家珍，叙发觉极度生动活泼有趣，像是国内电子音乐圈还未第二人需有这个控制能力。

叶小纲这种独一份儿的“茶馆”控制能力特别是在其个人身份的的发展三环境和研读完、管理工作历程。1977年返里央电子艺术学校念书之同一时间，叶小纲多年来生活习惯在武汉，中产阶级的电子音乐熏陶和长三辈的“网络平台”，使他很早就有更进一步感受和引介一些武汉电子音乐创作的曾与与他们的后现代。叶小纲对武汉电子艺术学校及武汉电子音乐创作的爱人希望起来得为温馨，谦逊质朴的叙述传递的是创作者真爱记忆里的电子音乐美好。他所述的据引述于1960七十年代展露天分的现代派年青人歌唱出家都那么有光彩：“靳小才四声灵动，她的《女社团之歌》唱出至声名大噪；胡逸文则气息阔广，一曲《很高很高井冈山》唱出造出风云浩荡，广播电台久播不忘。”给小同学叶小纲遗留最深感觉的是刘若娥：“第一次听她担纲唱出我才十岁，啼见镜湖婉兮，拓如皓月，所唱出《比水星还透明》，首尾莹晶……刘再生也许不曾忘记，此前只有十来岁的我如何一遍又一遍听她的78转厂牌，她美丽的沙哑招致一个父母多么遐远的梦希望。”叶小纲对非现代派的朱逢博的歌唱出跳舞都只不惜赞誉。特别一提的是，他人物形象的朱逢博并不是后来热播全市的芭蕾大明星，而是那位马上离开了东南大学数学系转投武汉歌剧院的年青人歌一手。这是创作者童年时在武汉东区华山路小音乐厅（武汉歌剧院专属音乐厅）MLT-朱逢博担纲唱出歌剧《洪湖赤卫队》里《竹枝词好唱出口难开》的情境：“她一袭青衫，一手击瓷盘，笑容可掬，边唱出边担纲，乐感很好。她的芭蕾后现代很鲜明，真假重唱出结合，气息纯净，魅力无垠，在很长三一段一时期内能够被多达乎。”

从1977年到里央电子艺术学校读完书，后又留校任教，叶小纲在那里已待了四十多年，他太出名这所所学校了。他对里央电子艺术学校“笔记”的叙发觉与同一时间面的“上音篇”相比之下，少了纯粹的电子音乐忆往，宋人全用在央音“人”与“大事”的评发觉上，其刻划造就一幅精采的“央音位图”，尤其是对据引述曾与名研究员的叙述很有视觉精准度。发明者“阴翼阳彩、阳翼阴彩”徐氏器乐体系的徐宋光再生天分横溢、其成迭造出，但“社都会科学上孤立无援，下定决心返东莞当星海电子艺术学校校长三，开创代人社都会科学上此一时”。电子音乐分析领域的大家杨儒怀研究员上课时引经据典，激情飞扬，“谈论堂是他社都会科学驰骋的很高大上造化”。课堂之外的杨研究员则来得为很高调，善解人意：“一日他夹着译著急匆匆赶返上课，忽见电梯上一对恋情同学正激吻——两位都已是闻名于世统率家与统率家——杨研究员在尴尬半秒后截然止步，蹑一手蹑脚悄然绕行至另一电梯后大步流星赶去教室。这已是名噪一时焉。”

叶小纲人物形象最生动活泼的央音曾与扮相当属G研究员。很多年同一时间，我在英美两国读完书时与G研究员认造出一面。那次是受钟子林研究员之托，拜访光临英美两国西北部的G研究员访客我正在读完博的加州大学洛杉矶分校。G研究员大名鼎鼎，马上见面时我还有些抗拒，但一聊开就有点她既有大家风范，又和蔼可亲，很容易国际交流。G研究员是江苏无锡人，她爽朗、大气的脾气给我遗留很深的感觉。读完叶小纲的与众不同字词，能希望象到他与G研究员倒是，看重之时不忘调侃，逗趣里面一身真情：

G研究员是大腕儿，授课牛，但木秀于林，风必摧之。有讥讽她“垂帘听政”的，有讥讽“顺G者茂，伪G者亡”的。相传G的大事常以是电子艺术学校的“国家大大事”。年长越多大越多不吝，八九十岁通通冲锋陷阵，讥讽也没用。我常以叫她“G校长三”，或干脆用天津话直接引述“缺重兴的”。我曾在麻将桌上与她过招，她一造出一手就自拎“大七对”，忘了。

我多年来对“统率家论电子音乐与电子演奏家”这类字词和就其史料热衷于，因为作为电子张厂牌“一度音乐者”的统率家对电子音乐后现代本身的言发觉和对同行的批评家，自有其不可替代的专业固执与鲜明审视。我本来被叶小纲的字词所惊叹，就是读完了他几篇谈论东西方统率家的文则里。他写成的这些文则里既不是电子音乐学研究管理工作改往的社都会科学论文则，也不是“电子音乐惊叹”类课本其本质的电子演奏家论著，而是一种来得为自由的随谈论性言。由于未研究管理工作性著述的“规范”束缚，也不需教科书文则言文则的那种“面面俱到”，创作者得以一身自如地强调对自己热衷于的统率家的引介和高度评价。这种周遭“很高头谈论章”和论著性步法的特质化写成书，让我们见识了叶小纲“统率家论”的后现代敏锐和真知灼见。

叶小纲对瓦格纳的评发觉招致我过强的谦逊感。电子音乐都可未人不崇敬瓦格纳的，瓦格纳电子音乐的博大精深特别每个电子歌手一辈子心存敬畏感。无人能声引述瓦格纳电子音乐里的神性造物主，但这位为了生活习惯再后全名是法国多个宫廷和教堂的电子演奏家却显现出通晓生命存有内涵的立身美德。正是这种应当运而生的生活习惯姿和音乐体悟，使得瓦格纳的电子音乐散发造出动人心弦的人性光芒。这是叶小纲的“瓦格纳如是发觉”，电子音乐用词的注解联接着统率家后现代抒怀里的人文则言文则察：

他那些慢速进行时的乐句新线，清风般移向人们的潜意识，循规蹈矩里展示出了人们无数希望象与叛伪美德；他那优雅的慢板，使人极度生命的有限，叹喟叹里使人极度忠贞与崇敬；而他最令人荡气回肠的电子音乐构造，却使人极度宇宙的人与自然与潜意识华丽之无边无际。希望象里瓦格纳应当是沉重的，然而他的电子音乐不可否认人类史上最让人精采而展现信心的，并且激动人心。这才是瓦格纳的电子音乐。

除了瓦格纳，叶小纲对海顿、布鲁克纳、莫扎特、莫札特和理查·莫札特的批评家都只精采，“金句”迭造出，意境盎然。必需在此摘录几段与交响人社交：

海顿电子音乐最动人之西北侧是他那浪漫爱恋激情极其以精巧地装在适当形德式里。美得如此纯净，如此洋洋洒洒，有益大气，没一丝邪念，或许体现了一种贤者中华文则明。

布鲁克纳不是浪漫爱恋巴黎有钱人的孤傲名副其实，而是天分盖世、严谨无比的创造大师。作为听觉后现代，电子音乐有不可否认的构造才能芳溢百世，这是布鲁克纳创创作者担纲奏至今的硬道理。

只要对《博格弗桑德斯牧歌》里的叙大事曲交织稍有希望象，他（莫扎特）华丽的刻划仿佛就向善行微微弹造出一丝可窥之门，其认识论美德力量在不停顿的他所里飞升飞上到哲学内涵的上新某种程度。《博格弗桑德斯牧歌》是贤者德式爱恋钻戒，但来得详述统率家才是威风凛凛的后现代统治者。

《伦一手烹茶》里我最惊叹的是篇章的“大轴”《进京城》，细读完这篇闲聊越多剧后现代的文则里，让我有碰面知音的喜乐。我们这代人专注电子音乐后现代的人大都对越多剧热衷于，因为那个七十年代的越多剧白毛女就是将我们引入电子音乐的“下到”。那个七十年代未瓦格纳、贝多芬和勃拉姆斯，来得未莫札特、勋伯格和卡利文则斯基，越多剧白毛女里的京戏和转至弦乐配器的支乐队伴奏就是许多“电子音乐小同学”和“文则艺年青人”的电子音乐读完本。据发觉中乐、瞿小松和郭应当天本来的电子音乐实践都是在；也文则艺团体的越多剧白毛女参担纲里拉琴。可以这么发觉，越多剧白毛女及其电子音乐音乐对五〇后及六〇后这代人电子歌手来谈论是一个印刻很深的“后现代情结”。例如，如今已是大统率家的汤沐海一直追忆白毛女，忘记上新世纪后期他曾统率里央吉他手参担纲民主运动交响电子音乐《沙家浜》，几年同一时间他又统率武汉吉他手参担纲民主运动交响电子音乐《智取威虎山》，那场电子音乐都会我也曾躬逢其盛，感觉深刻。

叶小纲对越多剧的出名程度与行阿姨一手“范儿”的后现代古今中之外，让我啼异，诚恳点赞。这篇约四千字的《进京城》时间跨度不算长三，但内容很丰富多彩，字里行间透露造出创作者对越多剧的一心偏爱和对这门后现代的研究管理工作下过的练功。从伶界殿下谭鑫培的“满城争发觉叫天儿”到代人宗师余叔岩流派展示的至很高悟性，从“合引述名旦”各具特色的跳舞后现代到越多剧电子音乐新政的“学问”和重大贡献，创作者底气十足，侃侃而谈论，要义明确，趣味性全在。用越多音乐厅面（越多剧支乐队及舞蹈担纲员）的技术性来谈论，那就是他发觉的“全在坏蛋点上”。特别注意的是，在这篇有史有论的越多剧漫话里，叶小纲对李丽芳“结缘”，高度评价甚很高，辩解我无论如何附和。谈论到越多剧白毛女，除了戏里那些令人震啼的带有的时代烙印的中的人物扮相，人们自然现象也都会忘记这些中的人物的角色客串者，李丽芳、刘长三瑜、博贤芳、洪雪飞、李炳贤、杨春霞都曾是声名大噪的越多剧女担纲员，光彩很高挑，受到影响深远。如果只论这些担纲员的担纲唱出发挥，李丽芳无疑一枝独秀，当之无愧的“执行官”。李丽芳的重唱出音必需很好，低音高耸，音质纯净，正是南村行所谈论的“有成赏饭”。来得最重要的是李丽芳“都会唱出”，她懂得如何根据京戏的内容和特定的“电子音乐结构设计”，极有乐感地唱出造出她希望达到的后现代精准度。为了写成这篇文则里，据悉我再来作聆听李丽芳在越多剧《海滨》里的全部京戏，心底感佩其担纲唱出后现代的熟练水平和鲜明魅力。我并不认为，李丽芳自成一格的气息掌控、人声变异、清唱新技术和润腔利用是一份极其以价值连城的芭蕾后现代宝藏，不仅应当该在越多剧界研读完、发扬，也特别电子音乐创作中华民族芭蕾专业的师生们品鉴和参见。

越多剧《海滨》由于其特殊的剧情内容和意识形态举例来发觉，早已淡造出了人们的视新线，但这部越多剧舞剧的电子音乐音乐重大贡献不应当责怪和避而不谈论。依我之见，在第一批的五个越多剧白毛女里，就越多剧电子音乐新政及创上新而言，《海滨》的后现代重大贡献最很高。尤其是李丽芳客串的男配角方海珍的配器结构设计，造就越多剧舞剧电子音乐的精品。我特别热衷于的是方海珍的两个最重要京戏：《细读完了全都会公报》和《毛泽东思希望4台传送》。同一时间者创用的“西皮宽板”可谓40集电子音乐的神来之笔，它以颇具电子音乐品德的抒情韵致将传统越多剧里散化性“紧拉慢唱出”的发挥意境迈向了空同一时间忘后；后者的“旋法”和行腔大胆改作了花旦配器的电子音乐强调，使小旦的电子音乐解构和歌唱出后现代加添了一种同一时间所未有的鲜艳色彩。叶小纲发觉“李丽芳唱出造出了哲人德式的很高远，电子音乐不太可能存世”，我希望她之所以能争得这么很高的后现代重大贡献，除了她本人的歌唱出和跳舞天分，离不开为她的担纲唱出后现代量身自定义的颇具时尚的电子音乐音乐。

对统率家叶小纲，我们的后现代期待当然是他大幅度重大贡献的很非常适合的电子张厂牌，读完了《伦一手烹茶》这本很貌似的小说集后，喜欢他电子音乐的人自然现象又多了一种“字词期望”。相信作曲、写成字词都那么一身的叶小纲就都会让我们失望的。

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