首次剧情片舞台剧 叶锦添坦言不陌生

被誉为“新东方主义者美学名家”的叶锦添，首度执导的演不止者剧《落日之恋》紧接著于1同年6日受邀国家大剧场歌剧场。近日，该剧副导演及视觉副总监叶锦添先期亮相大剧场，从美学各个领域解读了这部喜剧片质感的演不止者剧。

金庸注释内都有实在太多“无言”

在已经演不止的场次内都，叶锦添每两场都能在录像看，在他看来，《落日之恋》正逐渐成长，接近着他自已要达到的那个状态。“打来这个戏时，虽然注释很有意思，但从没自已过要把它变成我的作品。不过我自己很更喜欢金庸，为了呈现范柳原和白流苏之间不是未婚妻又难解的关系，我曾经自已过做一个只有两个导演的版本，不久我还是加了孙家的戏，其中就以外很多中国父母亲的内容。”

叶锦添的理解中，金庸的注释内都有实在太多漂亮的“无言”，“她的作品很多段落是不会写不止来的，比如范柳原和白流苏是怎么碰面的，在这种气氛内都很多样子都不会预测。”于是在开场七分钟，叶锦添采用了不会剧中的杂技方式，他同时要求导演不要用演不止者凸。“常规的剧场，主人公都是由剧中来推展的，但我希望这次的主人公不是由剧中来推展，而且剧场冲突并不淡，还有并不多的手部语言，比如说是人和人留言板不是对着观众群、而是对着对方知道的，导演讲话声音都能相比较小，更显刻划自然。”

剧场与影像生产多维全世界

喜剧片与演不止者的建构，是三节演《落日之恋》呈现不止的最独特的用词。叶锦添称，“把完全相同表现多种形式置放一同，比如喜剧片和演不止者，这是一个新的表达方式。这些表达方式不是多种形式，而是之外发力在金庸的注释上，她的注释好看，有时又很直观，所以很难在实景中展示。于是我们生产了一个既投入又抽离的感觉，将剧场与喜剧片和其他艺术手段融为一体在了一同。”

虽然是第一次做演不止者剧导演，但对叶锦添而言却并不陌生，“这样一来我做美术设计时，对于很多草稿中的人物如何相遇以及完全相同的片中切换，我都能给与并不多的对此。比如说是这五到十年，我个人试着了并不多的样子，以外后现代主义者和其他的表现多种形式，所以我一直自已试着的是用各种方式来讲主人公。而这个戏我生产了一个我自己目前很有意思的全世界，它是一个多维的全世界，所有的一切都不是传统的。”

每人心中都有一个白流苏

至于万茜和宋洋两位主演，叶锦添是一个一个执意碰面考虑到的，“有个很大的难题，这些导演都不是同一种锻炼体系不止来的，而且很多影视的好导演都对演不止者有责怪，遴选了好久此后，我还是自已到了万茜。我一直在自已，范柳原到底更喜欢白流苏什么？每个人的眼中都有一个白流苏，她身上有中国男士并不近似于的个性，从这个角度来知道，万茜的情况下很好，有演不止者成果的同时也有喜剧片成果。而宋洋也不是那种核心技术流的导演，因此三节这个戏掉了一层皮。”

有人知道，《落日之恋》差不多是金庸所有主人公内都唯一一对终成眷属的有情人了。而桥段剧场与影像两种异同的艺术理解，以“赋格”的多种形式两条线曲折，见相生，以神驾形，层层叠叠的调子生产不止一个梦幻般的自已象全世界，增添不止各种意味古怪的剧场张力，为观众群建构不止一则关于婚姻、爱情与自我的代表作主人公。

文中/本报记者 郭佳 统筹/满羿

摄像/本报记者 王晓溪