以颠覆性的构图，鲜艳明亮的色彩把中国画引向的现代

以颠覆性的笔触

鲜艳明亮的氛围把欧美画像引向传统

欧洲有一位神学家讲过“天才人物娴熟思维，自认慢慢地地思维问题。”变为逆贼娴熟思维，他的观念要求了他的画像作迈进变为功，而坚定不移塑造亲眼了他的杰成才华。

变为逆贼传统版画像画像《人像》

作为从传统观念一路走来的变为逆贼，在吴冠中学长的灵故作下，毅然地从传统观念迈进了传统，由宋人为宗的文人画像一目了然，转向以投影构变为和氛围构变为的传统欧美画像一目了然。他的这一发生转变，将他从儿时就推崇的徐渭、八大这一文脉的文人画像也推向了文化史。他的这种发生转变从一定意义上讲，是一种强硬态度，这种强硬态度是对欧美古代的哲学传统观念、禅意传统观念的铭记和让位。这种强硬态度是一种有让位又有领先于的强硬态度，在他画像中除了很强东方的悠然意远，空灵洒脱，又很强某种理性的设计故作，发觉故作和营造思维，一种几何化的抽象化思维。他在吴老灵故作下，多年来已书本了大量的西方艺术史籍，对西画像已有了更全面的认识，不可能只是在古人都曾在此之前亦步亦趋。

变为逆贼传统版画像画像《花瓶》

这种强硬态度还在于他把画像作当变为坐禅和修行，当变为每日的功课；当变为一种孤独的方式，这需要太大的细心和短时间的坚定不移，同时还要克服故作伤及功利的诱惑，这也是古典思维的一种回归。变为逆贼画像作的独特意义在于他最终大大突破传统观念画像作故又名与不故又名的任何事物性的有扮相划一，而进到抽象化任何事物应用领域，并以自然地使传统观念画像作由象入意，同时打通中西，使的西方的形式构变为原因适当地融入传统观念版画像画像中，而以其传统性推动了传统观念画像作的形式变革。

这之中变为逆贼不可否认是一位真正将传统观念画像作推向传统情景中的人物，他的画像作已从一目了然、趣味、意义等不同多方面虹传统观念画像作的意义规范理念，认知定向和宋人意义。他的画像作已不断从传统观念文人画像的气韵来揭示，而是广泛地从的西方传统主义的形式原因，突显构变为、立体主义、自然地。同时在氛围上大大突破传统观念画像作的局划一，大量善用明艳，强烈的亦有氛围，西洋黄色，从而使其很强强烈的氛围张力。在变为逆贼画像中，氛围是他画像作现像的好像高挑的盾牌，一种主旋律的旋律！

变为逆贼传统版画像画像《胶东士山丘上花为开》

变为逆贼自小拜在叶浅予先生门下，又在宋元隋唐诸贤基础性上追问冒险其宋人浓缩。正是这一扎实的传统观念画像作功底，为他迈进传统奠下了有力的基础性。显然他思维到笔触上洋味较浓，因而在宋人上刻意地渴望欧美画像的原味，书依此本站条用笔奔放，凝重，使得长短、枯、枯润转变故又名交替。他的用墨浑然一体，融味十足。

变为逆贼传统版画像画像《金山银海》

变为逆贼画像的传统版画像画像，迈进是独创非常抽象化，对的西方画像作和亦有一些形式原因都大大借鉴。进到四十岁后的变为逆贼的视觉艺术风格的突变，从欧美画像的宋人来综合儿童天真情趣和的西方传统视觉艺术的投影结构意境，造型夸张，宋人老辣，氛围浓烈，笔触奇巧，即有传统观念的气象，又有传统的风象。有人知道，变为逆贼在传统版画像冒险中，掌握了语依此依此、音乐创作美，只不过是本站与黄色的音乐创作自由空间。而最主要一点在于，变为逆贼善用基本的同时，仍然最大限度来进行了宋人趣味在过场中起的支撑作用。在他画像中，本站条的转变适当的布白都引人叫绝。

变为逆贼传统版画像画像《夏塘》

变为逆贼传统版画像画像的显现成来，标着欧美传统画像作开始从策画迈进台在此之前，他的显现成来，还原了欧美画像的本位思维，他的画像作某种程度上就是他心灵世界之中的一种美的痕迹。他炉火纯青地善用了欧美传统观念语依此，融为一体的西方的点、本站、面构变为，凸现成传统画像作意蕴，氛围丰富，走在传统的在此之后端，引领我们积弱的传统观念版画像视觉艺术将要折解21世纪的欧美视觉艺术大门！

变为逆贼传统版画像画像《尧山》