《潜意识碎片》，诺兰是如何玩转烧脑的非线性叙事这个电影结构的！

在歌舞片《梦境坑洞》之之中，坑洞与坑洞、彩色与黑白二者之间极为是割裂开来的。

在大幅度交叉的彩色下回整版和黑白下回整版之之中，彩色篇章二者之间保持着若隐若现的直接联系，并且这些直接联系必须取得一个单单的命运；而黑白篇章则大幅度提供着适当的个人信息，为接下来的每一个彩色篇章的开头好好作准备。

达到这种目地的解构大胆，是"以此类推"，尤其是彩色下回整版的镜头以此类推——每一个下回整版的开首，以此类推上一个下回整版的开始，反之亦然。

这种镜头的以此类推，不仅是在观众群表述歌舞片受制于一个什么样的右方上，非常举足轻重的起着一个突显的作用，用来标记歌舞片下回整版的取材，或者一些特定事件发生的取材。

并且随着歌舞片即兴好景不常，歌舞片坑洞的下回整版有规律即兴也赶不上，到了之中间某一个时机，不仅坑洞二者之间的下回整版时长被大大缩短，这种以此类推也被大大缩短，甚至一些下回整版之之中严格来说道不必以此类推都只的镜头，原本的是生产潜意识，以常规歌舞片一样的作法开展了一定程度的镜头翻滚。

因为有时候两个下回整版，显而易见地在时间段直通上是连在一起的，这时候就不必表述这些下回整版的时间段人关系。

而有些下回整版，必须"以此类推"来定位、突显，比如歌舞片之之中有个一幕，是Lenny在去找琢，迫切地不想写些什么、不想记录下来一些样子。观众群第一次见到的时候，是不明白的，但第二次见到的时候，就可能会领可能会到不同的含义。

；也与普遍适度：彩色下回整版和黑白下回整版

歌舞片《梦境坑洞》之中的彩色与黑白色系，不仅是用来区分叙述和恰巧叙，非常是分别喻意着歌舞片之中的；也内容与普遍适度内容。

彩色镜头的坑洞下回整版，上会具备比起浓烈的；也适度。彩色的镜头之之中，上会值得注意Lenny的多角度来看的，这些下回整版好像是一直在他的梦中之之中的，多于一开始是。

而黑白镜头的坑洞下回整版，在某种程度上都有着普遍适度。因而黑白镜头所显现出的作法非常具备歌舞片感、非常含有颗粒感，非常像是经典电影的艺术风格。

并且镜头时不时从上往下拍，带上一点距离感，非常加明显普遍适度的态度。有一个细节就是，Lenny在招待所之之中打来时，简讯另一头的声音我们是不行至少的，显示着我们此刻并非在他的看似之之中。

而在影片开头引入这一般而言经典电影艺术风格的元素，则是不想尽办法向观众群觉察一种个人信息——关于Lenny这个人，他的生活怎样沦为就此以及他思绪在不想些什么。

此外，歌舞片之中彩色下回整版和黑白下回整版不同之处还在于，彩色下回整版之之中面的旁白，几乎都是Lenny内心的声音，值得注意他的第一人称多角度说道出来的，必需就都有着他恰巧的有心所不想。

而黑白下回整版，Lenny的旁白不行起来则有点像访谈，经过歌舞片大胆的初稿之后，有种他在房间之之中回顾爱人的镜头感。

黑白下回整版的恰巧叙，和彩色下回整版的叙述，在歌舞片之之中以都只的即兴，沿着或反为着时间段行进的方向，大幅度朝着都只的焦点融为一体。在歌舞片开展的每一次之中，彩色下回整版就可能会迅速变得大大的不那么；也，黑色下回整版也可能会变得不那么普遍适度。

等到影片结束、两者交汇于同一点的时候，我们才可能会恍然大悟，开始去探究甚至误导那些在歌舞片开始洗脑给我们的关于Lenny这个剧之中的个人信息，或者说道他向自己洗脑的那些个人信息。所谓的普遍适度与；也，他们的界限确实真的如我们不想象之中那么细密。

而这也是安德森不想尽办法通过歌舞片突显的第二层不想法：

关于我们对世界的；也了解和我们经历爱人的；也作法，与我们的意志和普遍适度本质二者之间的冲突。我们的理应，无论如何是基于我们的梦境，还是基于我们的存在？

毕竟大多数的歌舞片塑造、相为基础出来的，是一个让人相对很舒服的本质或者环境，歌舞片上会可能会把我们生活之中不常取得的普遍适度真相直接赋予给我们——这也是我们去看歌舞片的原因。

但是在《梦境坑洞》这部歌舞片之之中，安德森极为不想这么好好。他在歌舞片之之中像我们塑造了一个缺陷——Lenny未能走回自己的思维，也未能了解普遍适度事实。

安德森将两条故事直通聚焦于开首，并必需通过生产顽固故事的作法，让普遍适度与；也的多角度在段落交汇，使得观众群自己也在大幅度探究，无论如何什么才是真实的，什么才是宿命出来的。

歌舞片与本质：引入第一多角度

"我从未苦思冥不想好几个年末了，不想尽办法解决问题一种让观众群玩游戏的大人物的步骤"——克之之中斯托弗·安德森

这种步骤，就是原著歌舞片之之中，都引入了第一多角度。

即使是《梦境坑洞》这个故事，造如此一来于妹妹马修的灵感，并且当时两堂兄弟对于这个故事，也仅仅只是一个定义组件，但两堂兄弟都一致认为，不太可能的解构作法是作出第一人称，即把观众群或者读者代入男主角多角度。

这样的多角度，对于观众群来说道，是十分新奇的。安德森在《梦境坑洞》之之中，大胆利用坑洞化的歌舞片下回整版，把观众群同频在Lenny的多角度——男主角不不想起的事，观众群也不不想起。

通过大幅度的恰巧叙和叙述，歌舞片的故事推进和其他剧之中的亮相，观众群造如此一来了和男主角一样的迷茫：他是怎么了解的对方，他以从前有很难见过对方，对方确实很多人信任。

而Lenny的大人物，让他爱人未能不想起从未过去了多久，他的时间段定义是狭隘的，而观众群也在歌舞片高深的解构大胆之中，被狭隘了时间段。

"没不想起我不想起了，如小叶你能像男主角坚称个人信息一样对观众群也坚称起来，这样你就能把大人物这种感受很好的传输给他们，这个步骤就是将故事叙述"——克之之中斯托弗·安德森

所以，非直通适度解构和第一多角度的大胆，在歌舞片之中极为是；也的为了女中音、极为是一种噱头，而是切切实实加强了观众群对于故事的玩游戏，如此一来为了故事突显之之中密切相关的故事片分。

安德森在《梦境坑洞》之之中，好好到了内部结构植根于于故事当之中、而不是故事源于内部结构之中。

恰巧如特贝内特曾在《剖析故事》之中写道：

"设计者原则将故事组织如此一来基本，它是故事的内在逻辑，将各以外有机地为基础在一起，使故事总体达到一加；还有于二的效小叶，使得故事富裕原创适度"

在这部歌舞片之之中，安德森借此主动向观众群塑造男主角未能区分；也与普遍适度的缺陷，借此观众群看下回歌舞片后可能会和男主角一样不想尽办法好好出判断：无论如何是去相信还是不去相信那些他们所认为在爱人之中可能会发生的事。

恰巧如片名《梦境坑洞》那样，安德森通过将歌舞片下回整版坑洞化的重新组合，让观众群切身地自觉男主角Lenny支离破碎的内敛。并且安德森为这种彻底得倒序解构精准认出了一个独具一格的故事，也为这个比较简单的故事认出了一个无比紧密为基础的解构内部结构，集合了犯罪、恐怖片、玄疑等诸多环境因素，同时可以见到关于爱人哲学和心理梦境的探究，称得上是故事片散文。